Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

С утра я тут всех ругала (хотя это я еще про попаданцев не писала и мою личную боль от исторических разделов на СИ, хотя там есть хорошие вещи, вроде раздела Старого Шкипера), но пока предлагаю порадоваться.
Рассказ одного человека из моего Избранного выходит в сборнике "Полночь дизельпанка" осенью. Чувствую себя сопричастной, потому что его немного-таки вычитывала )) Всякие Ктулхи и чудовища из недр человеческой души прилагаются.
Если человек захочет, то сам похвастается, я его палить не буду )

@темы: а жизнь продолжается!, влюбленные весенние коты

---

А тут внезапно фикбук закрыли ) Понедельник такой внезапный.

Искомый адрес внесен в реестр на основаниях, предусмотренных статьей 15.1 Федерального закона от 27 июля 2006 года No 149-ФЗ

дата основания внесения в реестр
30.04.2014
номер основания внесения в реестр
25210-URL-on
орган, принявший решение о внесении в реестр
Роскомнадзор
дата внесения в реестр
17.05.2014

Ну Бог с ним, с фикбуком.
Понедельник начался еще странным: некоторые люди отстаивают свое право не учиться (причем именно с аргументацией - меня заставляют рисовать гипсовые головы), а засорять чужое время своим любительским творчеством, с комментарием: смотрите, какой прогресс. Все бы ничего - мало ли кто чем засоряет инфопространство, но меня поражает - откуда столько народу, который на откровенный ужас пишет: мне нравится, такие живые лица, у вас есть свой стиль и бла-бла-бла. Почему-то вспоминается доктор Опир из "Хищных вещей века" с его культом дурака: легкие наркотики против тяжелых; главное - ни о чем не думать и не напрягаться.

@темы: а жизнь продолжается!

---

В четвертом из этих подъездов мы были вчера: там еще замечательные медальоны на стенах, с путти, пантерой и козлом. На самом деле не все так плохо, очень много отремонтированных мест, которые буквально переносят в начало двадцатого века.

Оригинал взят в Без темы

Брошенный город. Одиночество.

@темы: Петербург и окрестности

---

@темы: учебное

---

У Томаса вся семья пишет на смеси итальянского и английского - я в ужасе. Мало того, что письма туда такие головоломные, так еще и обратно! )) Не сразу догадалась, что пишет его брат, пока не посмотрела, что в подписи стоит Джей Ти. Брат младший, потому что очень вежливо просит разрешения поздравить или высказать свои замечания об общих знакомых; настолько вежливый, что я даже задумалась, а не обращается ли он все-таки на вы?
Кстати, как вы думаете, чем отличается капитан порта от гаваньмейстера?
Еще меня опять сравнили с О'Генри. Это ж какое-то проклятие уже )) Я люблю его рассказы, но что-то подобные сравнения слишком часты, причем совершенно от разных людей.
Ну и совсем такого домашнего: кот Тимофей уже не только приветы рассылает по моей аське среди абракадабры, вчера он еще умудрился закрыться в квартире )) Хорошо хоть, не довернул защелку, а то пришлось бы вызывать МЧС.

@темы: а жизнь продолжается!, влюбленные весенние коты

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Внезапно две такие разные песни с последнего альбома, но мне они очень по душе.

Про революционеров:



Let’s make some noise
When kingdoms fall
And dance to the rhythm
Of a devil’s call
We know what we want
We’ve been there before
When we get there again
We will stop no more
Never more

И про Советский Союз (как по мне):



We fight for you
For freedom unforeseen
Thinking as one
Rolling along
To the beat of the drum
We march
The black cross machine

Во всяком случае, эта песня у меня перекликается с письмами Пантелеева и Чуковской.
А еще там есть песня "Just say no", которая мне напоминает почему-то наш вторничный драмкружок )

@темы: влюбленные весенние коты, тень Бога на земле

---

А я тут еще один натюрморт закончила. На этот раз акварель и карандаши. Карандаши так, поверх, основная работа - акварелью. Очень удивилась, когда новенькие начали этой работой восхищаться (в последний раз меня от нее тошнило, но сейчас вроде даже ничего).

Вместе с постановкой

На работе сегодня внезапно узрела Шекспира. Спрашивается, и причем тут газ?

Шекспир

@темы: карантин

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

1. Осень в Петербурге

2. Неожиданные встречи и спонтанные решения

Первые несколько дней прошли без приключений. Каждые сорок верст, пользуясь императорской грамотой, они с Митькой меняли лошадей. Ямбург, Нарва, Рига, безымянные постоялые дворы — не успеть было запомнить ни названий, ни лиц хозяев, весь разговор: лошади, комната, еда да нет ли слухов о разбойниках на дороге. В Нарве они заночевали первую ночь, и Павел едва избежал искушения сыграть в карты с заезжим курляндским дворянином, который торопился в Петербург. Отговориться удалось только тем, что едет он, Павел, налегке, да тремя кувшинами вина, отчего хлипкий курляндец к часу ночи свалился с лавки, да так и заснул, пока слуга пытался оттащить его в постель. Сам Павел почти не пил, хоть и хотелось для храбрости опрокинуть чарочку-другую.
В Риге они впервые почувствовали, что земля здесь иная, не русская вовсе. Граница с Курляндией проходила по реке Дюне, впадающей в Остзее, и пришлось уговаривать смотрителя, чтобы тот пропустил их по единственному мосту через реку. Тот упрямо мотал головой, мол, неположено, мост, уже разбирать начали на зиму, и только пара золотых дукатов заставили его со вздохом согласиться.
— Ничего! — бодро отозвался Митька, глядя на расстроенного хозяина. — Через недельки три возвращаться будем, все уже замерзнет, вброд перейдем, задешево-поди! Пусть немчура зубами с голодухи клацает.
В Митаву решили не заезжать и проскочить Курляндию за день, а остановку сделать уже в Восточной Пруссии, в тылу русских войск под командованием генерала Салтыкова. Ходили слухи, что командует по-прежнему Виллим Фермор, потому что эта «седенькая курочка» Салтыков не способна найти даже нужник без карты и войти туда, не убедившись, что там не будет противника. Впрочем, Фермора прозывали куда как более непечатно...
На четвертый день они остановились на постоялом дворе близ Гумбиннена. Хозяином здесь был приземистый и пухлый пруссак с унылым выражением лица человека, который не ждет от жизни ничего хорошего. Чем-то он напоминал камбалу, должно быть, тем, что правый глаз у него заплыл от ячменя, и про себя Павел его иначе и не называл. Камбала был не слишком доволен еще одному русскому офицеру, намекая на то, что публика у него собирается приличная, в отличие от всяких там. Правда, намекал он робко, балансируя ровно-ровно на грани, когда дать в морду еще неудобно, но терпеть скрытые оскорбления уже не выходит.
Кое-как обустроившись в холодной комнатушке, Павел отправил Митьку за едой в дорогу, а сам спустился вниз, на людей поглядеть да себя показать.
Камбала за стойкой записывал что-то в толстую книгу, сосредоточенно шевеля губами. Народу было не так много: в темном углу расположилась тройка каких-то мастеровых, молча и серьезно распивавших чекушку водки, напротив них, наоборот, царило веселье, солдаты, уже вдрызг пьяные, обмывали подвиги какого-то гренадера Иванова сына, а у самого очага грелся с чашкой шоколада какой-то сухощавый господин лет этак тридцати пяти на вид.
Павел показал Камбале один палец и заказал себе кофию. Мастеровые настороженно взглянули на него, и он вспомнил разговоры о старом Фрице, который, как говорят, видеть не мог своих подданных, занятых бездельем, а не работой. К своим он тоже садиться не стал: попойка — попойкой, но сейчас не до того. Поразмыслив, Пашка пододвинул кресло к огню, спросив кивком разрешения у господина, и, поерзав, вытянул ноги, чтобы оказаться поближе к очагу.
Господин обратил на него внимания не больше, чем на приблудную собачонку, и это почему-то показалось Павлу обидным. Он — русский офицер, а не не пойми кто!
Он покашлял, поерзал, еще раз покашлял, уронил на пол кошель с монетами — но странный господин не обращал на него ни малейшего внимания. «Немец, небось, — недовольно подумал Павел. — Обходительности, как у кадушки с грибами!»
Камбала принес кофе, заваренный необычно крепко, и Пашка отпил глоток, поморщившись.
— Вы забыли дождаться сахару, — послышался рядом голос, и от неожиданности Павел подавился и расплескал кофе на пол.
Тот самый господин внимательно и дружелюбно смотрел на него, и на его тонких губах виднелось слабое подобие улыбки. Он был бледен, и пудреный парик только подчеркивал аскетичность его облика.
— Черт возьми... — пробормотал Павел по-русски, глядя на черное пятно, что осталось на грубо отесанных досках пола.
— Я напугал вас? Прошу прощения. И извините, что не смог включиться в беседу сразу, мне нужно было обдумать одну проблему, — господин говорил по-немецки с явственным выговором уроженца Кенигсберга; впрочем, голос его звучал чисто и ясно.
— Ничего страшного, сударь, — вздохнул Павел. — В пути я соскучился по беседе... Оттого подумал, что, должно быть, вы поддержите разговор. Вы здесь проездом?
— Да. Я редко выбираюсь из города. Но сейчас мне пришлось навестить ученика.
— Вы доктор?
— Почти. Я — философ.
— Философ, — чуть насмешливо протянул Павел. Ему философы казались бездельниками, наравне с астрологами, которые несли чушь о том, чего никто не мог проверить. И если слова астрологов хоть как-то соотносились с привычной жизнью (и втайне Павел к ним прислушивался перед принятием важных решений), то философы больше напоминали юродивых.
— Вы зря смеетесь, — кротко заметил немец, — философия — ключ к пониманию мира и проходящих в нем процессов.
— И что же можно понять с ее помощью?
— Например, законы развития Вселенной. Причины нашего с вами существования. Вот вы, зачем именно вы существуете, как вы полагаете, сударь?
— Гм... Наверное, потому что Бог посчитал нужным, — он пожал плечами, точно удивлялся наивности вопроса.
— Да, это так. Но почему в том упорядоченном мире, который мы видим вокруг себя, нужны именно вы? Вы — как разум, как отдельное естество. Почему вас нельзя было заменить кем-то иным для выполнения вашей миссии?
— Наверное, потому что я был под рукой... — готовый ответ уже вертелся у Павла на языке, но он вдруг замолчал, раздумывая над словами об «упорядоченном мире». — А почему вы считаете этот мир упорядоченным? Разве войны, смерть — это проявление упорядоченного? Вот сегодня я здесь, а завтра там или вообще на том свете — это все упорядоченное?
— А разве Бог — это хаос?
— Нет, но... Мне казалось, что жизнь непредсказуема, и хоть она и по замыслу Его, но все же...
— Есть негласные законы, по которым мы существуем, — серьезно ответил немец, когда Пашка окончательно затих, раздумывая, как обосновать свое мнение, — но я заметил, что чем ярче пылает в человеке огонь его жизненных сил, тем меньше он склонен оценивать эти законы с точки зрения разума. То же относится и к народам, и к людям в целом.
— Но... — опять попытался возразить Павел. Ему смутно казалось, что его оскорбили, но как именно он понять не мог. Его мысль окончательно сбили часы, пробившие десять, и собеседник тут же встал с кресла, отставив чашку.
— Мне было очень приятно с вами поговорить, сударь, но мне уже пора готовиться ко сну, — церемонно наклонил голову философ. — Может быть, вы оставите свой адрес? Я бы послал бы вам одну свою статью, которая, возможно, убедила бы вас прислушаться к моему мнению.
Павел пожал плечами, в смятении от этого короткого и не слишком вразумительного разговора.
— Хорошо, — он продиктовал, куда слать письма, и после того, как представился, спохватился сам. — Простите, сударь, но как вас звать?
— Кант. Иммануил Кант, — коротко ответил тот и неожиданно тепло улыбнулся. — Помните, друг мой, когда кажется, что в жизни творится хаос, Бог, равно как и сама природа, обязательно укажут вам, куда идти. А теперь извините, сударь, — его лицо вновь стало непроницаемым. — Я стараюсь подчиняться расписанию в повседневной жизни, и уже пять минут назад я должен был умываться перед сном. Спокойной ночи!
С этими словами господин Кант удалился наверх. Глядя в его узкую спину, Павел покачал головой. Надо же! Он даже не записал его адрес; верно, запомнит. Хотя, если не пришлет ничего — тоже невелика беда. Была бы охота эту заумь немецкую слушать.
— Правда, что ли, философ со мной сидел? — спросил он у Камбалы, когда тот появился рядом, чтобы осведомиться: не нужно ли господину еще что-нибудь.
— Не могу знать, господин, — пожал тот плечами, почтительно и от этого как-то особенно неприятно улыбаясь. — Записался он как учитель Кенигсбергского университета, а уж кто он на самом деле, мне то неведомо.
— Ну и рожа же ты, — отозвался Павел с досадой по-русски и, когда Камбала высоко поднял брови, добавил, — Благодарю. Приготовь к утру лошадей.
Как только хозяин отошел, он еще какое-то время лениво смотрел в огонь, так и этак прокручивая в голове этот странный разговор.
«Почему вас нельзя было заменить... в выполнении вашей миссии?»
Павел вздрогнул, точно кто-то впустил холодного воздуха в теплый зал.
Откуда этот немец мог знать о его задании? И как понимать этот намек? Он поднялся с кресла, готовый уже бежать вслед за странным собеседником, чтобы припереть того к стенке, но затем, помедлив, вновь сел. Действовать сгоряча не стоит.
Сон словно сняло рукой, и юноша уже прикидывал, как можно обмануть преследователей. Пока выход был только один: выехать до рассвета и изменить свой путь. Или, может быть, поехать прямо сейчас, в ночь?
Он порывисто встал вновь и после недолгих пререканий все-таки заставил хозяина приготовить лошадей к скорому отъезду. Тот недоумевал, и на его невыразительной физиономии даже появился явственный оттенок удивления, когда русский господин принялся горячо его уговаривать и даже сунул в руку червонец, несмотря на то, что Камбала убедительно рассказывал ему о пропавших в дороге путниках.
Митька нашелся в каморке; слуга старательно латал свежую прореху на своем камзоле. Судя по его довольному лицу, время он провел хорошо, пока хозяин вел невнятные беседы за чашкой кофия, но как только услышал, что надо отправляться в путь прямо сейчас, он тут же помрачнел.
— А может быть, не надо, господин мой? — осмелился спросить Митька, шмыгая носом. — Виданое ли дело, по ночам ездить? А если с дороги собьемся, да с лихими людьми встретимся? Места-то незнакомые...
— Места незнакомые, но дороги наезженные. Волков бояться, в лес не ходить. Всяко быстрей домой вернемся, если Бог позволит.
— По мне, так наезженная дорога легче врага приманивает, — проворчал слуга в ответ, неуклюже поднявшись на ноги. Он воткнул иголку в подклад камзола и продолжил, старательно избегая глядеть в лицо хозяину. — Если вы, барин, возжелали с жизнью расстаться да матушке своей горе причинить, то я вам тут не помощник. Да только остановить вас не смогу и оставить тоже.
С этими словами он накинул себе на плечи камзол и принялся собирать разложенные для ночлега вещи, время от времени тяжело вздыхая, словно уже знал наперед, что ничего хорошего их не ждет.
— Но-но, — неуверенно возразил Пашка, — не стращай.
За окном бушевал ветер, неприятно завывая в печной трубе. Среди стволов облетевших деревьев вдалеке виднелся огонек фонаря, и невольно юноша следил за ним — вот он исчезает, появляется, дрожа, ходуном ходит в нетвердой руке хозяина. Капля тепла в непроглядной темноте.
Нет, хотелось остаться в тепле и не думать ни о чем, никуда не торопиться. Найти себе красивую служаночку, готовую согреть постель в холодную ночь, а потом, после сытного завтрака из трех яиц и каши...
Но надо было ехать.
— Ничего с нами не случится, — закончил он. — Даст Бог, ранним утром доберемся до Пройсиш-Эйлау, и там уже немного передохнем.
— Бог-то даст, да черт не дремлет, — уже совсем тихо заметил Митька, но больше возражать не стал.

Кому удобней читать на СИ, оно есть здесь: samlib.ru/editors/w/wolkow_stanislaw/02_sevenye...

@темы: монолит снов, Семилетняя Война

---

Что происходит на этой картине? ))

@темы: XVIII век, Фридрих II Великий, Искусство, Иосиф II

---

Смена венгерского караула



Ну и градусом пафоса пониже:

@темы: история, хроники сломанной шпаги

---

Пролила вчера чай на ноут, он начал так странно работать, что пришлось отдать его в ремонт. Сережа пожертвовал мне пока нетбук, и жизнь заиграла новыми красками ) С планшета очень неудобно писать потому что.
Но это дело житейское: главное, получила от  Дейдре замечательную и красивую открытку из Нижнего Новгорода, и теплые слова на ней, и вообще - очень, очень порадовало в этот грозовой день.

@темы: а жизнь продолжается!

---

За тех, кто воевал на стороне СССР, за тех, кто работал в тылу, чтобы поддержать жизнь, за тех, кто потерял на этой войне близких.
За тех, кто ждал пропавших в войну без вести, за тех, кто хранил память, за тех, кто восстанавливал разрушенное после войны.
Два моих деда воевали: один, вологодец, в артиллерии, второй - украинец, из-под Донецка, - в звуковой разведке. Моя бабушка была блокадницей, ее брат, дедушка Володя, был эвакуирован с прабабушкой из Ленинграда (ленинградский дистрофик), мой прадедушка, поляк, был военным механиком. Много родственников с маминой стороны - вологодских и ленинградских - умерло в блокаду. Мой отец, эвакуированный с Украины, пил керосин от голода в эвакуации в самые страшные годы и чуть не умер.

Исчезнем мы, исчезнет наша память. Время - суровый целитель ран...

@темы: история, XX век

---

Две моих любимых рисовальных марки происходят опять-таки из восемнадцатого века.

Каспар Фабер создал первый свой карандаш в 1761 году в городе Штайн, Бавария (Faber-Castell), а в 1790 некий Йозеф Хардтмут, австриец и владелец фабрики керамических изделий, открыл свое производство графитовых стержней, которые сейчас мы знаем, как "KOH-I-NOOR" ))

@темы: история, XVIII век

---

Вот и все.

Начало натюрморта

Почти закончено, осталось поправить косяки с книгами, тарелочкой и доработать тряпочку.

Тряпки уводят меня в какой-то импрессионизм, и от этого плохо. Отвлеклась немного на череп.

Внезапно увлеклась пастелью и последний час снимала ее излишки мастихином.

Внезапно добавила пастель. Очень интересный вышел эффект в смеси с карандашом. Сама пастель - достаточно груба для заднего плана, карандаши не набирают нужный тон, а вместе (карандаш-пастель-карандаш) внезапно получается насыщенно и даже в некоторых местах эффект масла.

Борьба с натюрмортом в мавританском или турецком стиле (извините, фотографии с телефона):

Исходная постановка:

Начало работы. Сняла косо ) Сначала хотела работать пастелью (бумага здесь - картонка от альбома *фэйспалм*), потом перешла на карандаш, судя по всему будет смешанная техника. Натюрморт не кривой, он на подрамнике, и я косо его сняла.

Продолжение работы. Все-таки добавила еще два цвета. Вроде даже ничего )

Жизнь - тлен, бороться и искать, найти и не сдаваться. С "лепить форму" все плохо. Особенно после пастелей де ЛаТура, но о них в следующем посту.

Деаноны деанонами, а я сегодня боролась с натюрмортом. Кажется, белая зависть к де Латуру сделала свое черное дело, и я внезапно добавила цвета. Больше цвета богу цвета! ))

Тряпочки и тарелочки

А я тут две недели валяла дурака, но всему приходит конец.

запись создана: 04.03.2014 в 00:07

@темы: карантин

---

Оригинал взят в Эпоха Петра Великого в гравюрах Алексея Зубова (1682/1683 – 1751)

На сайте "Гравюра в России XVIII - первой половины XIX столетия" ГМИИ им. А.С. Пушкина размещены интереснейшие образцы гравюр незабвенной эпохи дворцовых переворотов. Всячески его рекомендую любителям истории.

ЗУБОВ АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ (1682/1683, Москва – 1751, Москва) - сын иконописца Федора Евтихиевича Зубова; младший брат Ивана Зубова. Обучался иконописи в Оружейной Палате. В 1699 отдан учиться гравированию к А. Схонебеку (Шхонебеку). Работал в гравировальной мастерской Оружейной палаты. В 1711 переведен в Санкт-Петербург. В 1711-1727 возглявлял гравировальную мастерскую при Санктпетербургской типографии. В 1728-1729 работал сдельно по заказам Академии наук, затем переехал в Москву. С 1744 состоял на службе в Мануфактур-коллегии, где гравировал клейма для гербовой бумаги.



Гравер офортом, резцом, черной манерой. Автор портретов, видов, географических карт, изображений баталий, фейерверков, торжественных процессий, композиций на библейские сюжеты.

ТОРЖЕСТВЕННОЕ ВСТУПЛЕНИЕ РУССКИХ ВОЙСК В МОСКВУ ПОСЛЕ ПОЛТАВСКОЙ ПОБЕДЫ 21 ДЕКАБРЯ 1709 ГОДА. ВТОРОЙ ВАРИАНТ

1711



По собственному рисунку

Оттиск второй половины XVIII века

Офорт, резец. 526х719 мм. (лист обрезан)

Бумага голландская с водяным знаком фабрики C&I Honig

Внизу: ВСАНКТЪПЕТЕРЗБУРХЕ рiсовалъ i Грiдоровалъ Nамѣдi Алеξi Зубовъ. 1711

На пьедестале: Изявленiе трiумфалного входа. его Царского Велiчества въ москву. 1709. Декабря въ 21 день. Вводящего шведскiхъ плѣнныхъ генераловъ, вышнiхъ и нижнiхъ офiцеровъ, купно съ ихъ артiлерiею, знаменами и протчiмъ двухъ баталiи то есть 1708. Сентября въ 28 день. прилѣсномъ съ генераломъ графомъ левенгоуптомъ и 1709 годѣхъ. съ королемъ шведскимъ каломъ 12 прi полтавѣ учiнiвшiхся. А какiмъ порядкомъ оное опредѣлено, указуетъ всемъ чертежъ по нумерамъ.Ниже - список участников церемонии и перечень захваченных трофеев

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6327

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1681 - 1682, №554; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб.362 - 363, №29; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 911 - 912, №377

Зубовым было выполнено два варианта "процессии". Первый с панорамой Москвы на заднем плане, сохранился в единственном экземпляре (РГАДА, ф. 192, оп.1, Московская губерния, д.270). Он создавался в Гравировальной мастерской Оружейной палаты и не получил одобрения Петра I. Второй - начат в Оружейной палате и окончен в Гравировальной мастерской Санктпетербургской типографи.

Во втором ряду снизу - Петр I, А.Д. Меншиков, В.В. Долгорукий на конях и другие


СВАДЬБА КАРЛИКА ЯКИМА ВОЛКОВА

1711



По собственному рисунку

Оттиск второй половины XVIII века

Офорт, резец. 430х533; 300х280 мм.

Бумага голландская с водяным знаком фабрики C&I Honig

По нижнему краю: Грыдоровалъ въ санктъ пiтеръ бурхе Алеѯiй Зубов 1711.

Под изображением слева: Бракъ и Веселiе его Ц~рскаго Величества Карлы бывшее въ санктъ пiтеръбурхе накоторое собрано было множество карлъ въ домѣ его свѣтлости кн~зь Алеѯандра Даниловича Меншикова. ноября въ 14. день. 1710.Справа - пояснения, относительно расположения участников церемонии.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6340

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1684, №557; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 362, №28; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 913, №380 - 381

Свадьба царского карлика Якима Волкова и карлицы царицы Прасковьи Федоровны 14 ноября 1710 года была кульминацией торжественных мероприятий по случаю бракосочетания царевны Анны Иоановны с герцогом Курляндским Фридрихом Вильгельмом, состоявшимся 31 октября. На эту потешную свадьбу, ставившей целью "развести" в России породу карликов, по специальному указу Петра собралсь около 80 карликов.

"Накануне свадьбы двое статных, одинаковых ростом карлика в маленькой одноколке о трех колесах, запряженной одной маленькой лошадкой, убранной разноцветными лентами, разъезжали по городу в предшествии двух верховых лакеев со своими приглашениями. На следующий день, 13 ноября, когда гости собрались в назначенном доме, молодые, а вслед за ними торжественное шествие отправились к венцу. «Впереди шел нарядно одетый карлик в качестве маршала с жезлом, на котором висела длинная, по соразмерности, кисть из пестрых лент. За ним следовал, тоже в особом наряде, Его Величество с несколькими министрами, князьями, боярами, офицерами и прочими...». Шествие заключали 72 карлика, выступавшие парами: «они были одеты в одежды разнообразных цветов: карлики в светло-голубые или розовые французские кафтаны, с треугольными шляпами на головах и при шпагах, а карлицы в белых платьях с розовыми лентами... Вслед за карликами шло множество сторонних зрителей.
Пара была обвенчана в русской церкви по русскому обряду. Все карлики заняли середину церкви. На вопрос священника к жениху, хочет ли он жениться на своей невесте, тот громко произнес по-русски: „на ней и ни на какой другой". Невеста же на вопрос, хочет ли она выйти за своего жениха и не обещалась ли уже другому, ответила: „вот была бы штука!", но ея „да" чуть можно было расслышать, что возбудило единодушный смех...». Венец над невестой держал сам Царь, в знак своей особой милости. После венчания все поехали «водою» в дом князя Меншикова (на Васильевском острове), где молодоженов и гостей ожидал роскошный стол, накрытый в «той же большой зале, где происходило пиршество по случаю бракосочетания Герцога Курляндского с Анной Иоанновной». Карлы заняли несколько специально изготовленных столов для них посередине залы. Над местами жениха и невесты, которые сидели за разными столами, были сделаны шелковые балдахины, убранные, по тогдашнему обычаю, венками. Маршал и восемь шаферов имели для отличия кокарды из кружев и разноцветные ленты; они важно расхаживали вокруг столов, потчуя гостей, словно кроме них здесь никого не было... Кругом, по четырем сторонам залы, тянулись узкие столы, за которыми сидели Царь, Герцог Курляндский, русские и чужестранные министры, Герцогиня Курляндская со своими сестрами и знатнейшими русскими дамами, князья, бояре, русские и немецкие офицеры, но все спиной к стене, чтобы им «можно было удобнее видеть суетню карликов. Первое здоровье провозгласил маленький маршал, который, подойдя вместе с восьмью дружками к столу Его Величества, поклонился ему до земли; причем все они под звуки труб и литавр к общему удивлению осушили свои кубки до дна, как бы великорослые люди... После стола все карлы очень весело танцевали „русского", часов до одиннадцати. Какие были тут прыжки, кривляния и гримасы, вообразить себе нельзя! Все гости, в особенности же Царь, не могли довольно тем навеселиться и, смотря на коверканье и ужимки этих 72-х уродцев, хохотал до упаду. У иного были коротенькие ножки и высокий горб, у другого - большое брюхо, у третьего-ноги кривые и вывернутые, как у барской собаки, или огромная голова, или кривой рот и длинные уши, или маленькие глазки и расплывшее от жира лицо и так далее...». Петр I усердно подпаивал новобрачных и затем сам отвел их домой (в царские палаты) и при себе велел уложить их в постель..." (Цит. по Белозеровой Д.И. Карлики в России XVII - начала XVIII века // Развлекательная культура России XVIII - XIX вв. Очерки истории и теории. СПб., 2000, с. 147 - 149).


СВАДЬБА ПЕТРА I И ЕКАТЕРИНЫ I

1712



Офорт, резец. 528х658; 497х564 мм.

Под изображением: Иzображенїе Брака его Царскаго Величества Петра Перваго Самодержца Всеросїискаго, Iпрочая, Iпрочая, Iпрочаѧ, которой о¯правленъ всанктъпитербурхе февраля днѧ 1712 г.

Ниже - список основных участников церемонии

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6352

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб, 1686, №567; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 362, №27; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 1, стб. 914, №387

Гравюра была изготовлена заранее, до события. Об этом говорит отсутствие точной даты на листе - место для числа оставлено свободным, его должны были вписать при поднесении эстампа во время торжества. Инициатором создания гравюры выступил А.Д. Меншиков, назначенный Петром I главным распорядителем свадьбы (маршалом). Пир подробно описан в "Юрнале Петра I": "Пополудни в 6-м часу встали танцовали до 11 часу; а в 11 пущали ракеты, и бросали бомбы и план был зажжен, на котором были выкладены фитлями литеры латинския "Виват" также и светочи были многие зажжены...".

В гравюре множество исторических неточностей: известно, что празднование проходило в петровском Зимнем дворце. Однако, не известно интерьер какого дворца изображен Зубовым: Меншикова или Зимнего: оба построенны одновременно и по одинаковым проектам. Вполне вероятно, Меншиков надеясь, что свадебный пир, как и многие другие официальные торжества того времени, состоится в его резиденции, повелел изобразить богатое убранство своих покоев. Кроме того, Зубов разместил в одном зале более сотни гостей. В действительности, как описано в "Юрнале Петра I" пирующие разместились в нескольких небольших помещениях на первом втором этажах.


ПЛАН СРАЖЕНИЯ У РЕКИ ПЕЛКИНОЙ (ПЯЛЬКАНЕ)

1713



Оттиск второй половины XVIII века

Офорт, резец. 520х674; 38х460 мм.

Бумага голландская с водяным знаком фабрики C& I Honig

Внизу справа: Грыдоровалъ Алеѯiи Зубовъ.

На пьедестале: Акциѩ котораѧ Была междо Воискъ Его Црскаго Влчства Россiискихъ подкомандою Генерала Адмирала Графа Апраѯина с шведскимъ воискомъ подкомандою Генерала Маеора Армфельта. В н~нѣшнем 1713. Октебрѧ въ 6 де.Ниже - перечень пояснительных надписей к плану

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6581

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 366, №42

Изображен план одного из сражений Северной войны, в котором русскими войсками командовали генерал Ф.М. Апраксин и М.М. Голцицын, шведскими - генерал К. Армфельдт. Это был последний бой кампании 1713 года, который закончился отсуплением шведов. В честь сражения была выбита специальная настольная медаль "В честь сражения при Пелкине. 6 октября 1713 года".


ВИД ВАСИЛЬЕВСКОГО ОСТРОВА И ТРИУМФАЛЬНОГО ВВОДА ШВЕДСКИХ СУДОВ В ПЕТЕРБУРГ ПОСЛЕ ПОБЕДЫ ПРИ ГАНГУТЕ 9 СЕНТЯБРЯ 1714 ГОДА

1714



Оттиск второй половины XVIII века с 2-х досок

Офорт, резец. 488х840 мм. (лист обрезан)

Бумага голландская с водяным знаком фабрики C&I Honig

Внизу справа: Грыдоровалъ в Санкт ПiтерБурхе Алеξiи Зубов Anno Do 1714. Го. декабрѧ въ 6 Ден

Вверху в картуше: васильевской островъ при санктъ питеръ бурхѣ.

Внизу: Входъ съ моря съ триумфомъ црскаго величества въ санктъ питеръ бурх. Поневѣ рекѣ на пристани. Справа список изображенных строений и судов

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6366

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1691, №575; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 364, №33; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 916, №397а

В отличие от гравюры Х. Девита - П. Пикарта, где основной задачей было изображение триумфальной процессии, в зубовском листе пленные суда на переднем плане играют второстепенную роль. Главное же - пейзаж города: панорама Васильевского острова с меншиковским дворцом и триумфальной аркой, церковью Вознесения (украшенной флагами), садами, ветряной мельницей. Композицию оживляет множество жанровых сценок - солдаты, салютующие из пушек, зрители на первом плане; карета с лакеем на запятках, человек, играющий с собаками, крестьянин с лошадью, везущей воз сена. Дым от пушек, перекликающийся с дымом из труб петербургских домов, придает изображению дополнительную выразительность. Решая одновременно задачу изображения процессии и создания вида новой столицы, Зубов мастерски нашел ритмический строй: движение кораблей уравновешивается статикой архитектуры, в манере исполнения свободные короткие круглящиеся штрихи соседствуют со строгими длинными линиями.


АЛЛЕГОРИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ, ПРОСЛАВЛЯЮЩАЯ А.Д. МЕНШИКОВА

1714



По собственному рисунку

Офорт, резец. 405х270; 310х205 мм.

На ленте вокруг венка: Вѣнец надежд соплетенныїи славою...

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6508

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1727, №686

Книга была написана поэтом, переводчиком, типографиским служителем И. Кременецким по заказу Меншикова. Светлейший князь изображен на вернише лестницы славы, по сторонам которой - аллегорические фигуры, держащие щиты с его титулами и должностями. Над Меншиковым в медальоне - портрет Петра I; в облаках - апостол Петр и святой Александр Невский.


ПОЛТАВСКАЯ БАТАЛИЯ

1714



По собственному рисунку

Офорт, резец. 308х427; 160х231 мм.

В картуше: баталия полтавкаѩ. 1709.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6308

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1674, №538

Гравюра является своего рода эскизом к большой двухлистовой "Баталии Полтавской" (1715), выполненной А.Ф. Зубовым в соавторстве с П. Пикартом.


БАТАЛИЯ БЛИЗ ГАНГУТА

1715



По собственному рисунку

Оттиск второй половины XVIII века

Офорт, резец. 521х675; 505х650 мм.

Бумага голландская с водяным знаком фабрики C&I Honig

Внизу справа: Грыдоровалъ Алеѯѣй Зубовъ 1715.

Под изображением: баталiа близъ ангута при урочищѣ рилаксъ Ѳiель. 1714. iюлѧ 25.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6364

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1691, прим.; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 363, №30

Сражение у полуострова Гангут состоялось 27 июля (7 августа) 1714 года. В 1715 в Гравировальной мастерской Санкт-Петербургской типографии Зубовым была выполнена гравюра с изображением битвы: "Большой трехмачтовый фрегат "Элефант поверну к нам кормой: в прорыве между дымами выстрелов и снастями мы ясно видим его эмблему - слона. Со всех сторон фрегат окружен русскими гребными суднами - галерами и скампавеями, которые ведут активное наступление" (цит. по кн. Алексеева М.А. Гравюра петровского времени. Л., 1990, с. 138).

Питер Пикарт также выполнил гравюру с изображением плана гангутского сражения, Х. Девит (по рисунку Пикарта)и Зубовкомпозиции, посвященные празднованию триумфа.


МОНАСТЫРЬ СВЯТОГО АЛЕКСАНДРА НЕВСКОГО В ПЕТЕРБУРГЕ

1716



Офорт, резец. 313х485; 200х410 мм.

Внизу слева на изображении: Alexii. Zub.

Вверху в картуше: Мнcтырь св~таго Алеѯандра Невскаго.

Вверху справа: 1

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6379

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 364, №36/6

Александро-Невский монастырь основан по приказу Петра I в 1713 году. В 1715 Д. Трезини был разработан план комплекса. К 1716 году сооружение только начинали возводить "в камне", поэтому при создании гравюры Зубов, вероятно, пользовался архитектурными чертежами.

Лист служил одним из приложений к монументальной "Панораме Петербурга" Зубова; на 11 "малых" видах были запечатлены главные сооружения Петербурга и пригородов.


АДМИРАЛТЕЙСТВО

1716



Офорт, резец. 187х211 мм. (поля обрезаны)

Вверху на ленте: Адмиралтеиство

Вверху слева: 5

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6383

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 364, №№35 - 36/3

Изображены Адмиралтейские верфи; на шпиле - кораблик, водруженный во время перестройки здания в 1711 году голландским мастером Х. ван Болосом.

Лист служил одним из приложений к монументальной "Панораме Петербурга" Зубова; на 11 "малых" видах были запечатлены главные сооружения Петербурга и пригородов.


ПОРТРЕТ И.М. ГОЛОВИНА В ОКРУЖЕНИИ КОРАБЛЕСТРОИТЕЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ И ДЕТАЛЕЙ КОРАБЛЯ

После 1717 и до июня 1720



По собственному оригиналу

Офорт, резец, пунктир. 505х663 мм. (лист обрезан)

Внизу овала: Алеѯѣй Зубовъ Грыдор:

Вверху овала: оборъ сарваiръ господiнъ головинъ.

В верхней части справа и у инструментов - пояснительные надписи.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-2373

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 1, стб. 613, №1; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 361, №25


ПОРТРЕТ ПЕТРА I

1718



По собственному рисунку

Оттиск XIX века

Офорт, резец. 270х315; 132х260 мм.

2-е состояние
Внизу слева: Алеѯi Зубовъ.

Вверху: богъ

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-5910

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1579, №166; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 359, №14; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 866 - 867, №117


КАРТА ЕВРОПЫ

Начало 1720-х



С шести досок на шести листах

Офорт, резец. 1072х1267 мм.

Под портретом Петра I: Грыдоровалъ Алексi Зубовъ. В нижнем картуше: П. Picard

В верхней части: Новая i достоверная всея Европы карта

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-5911

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 2, стб. 778, №19


ТОРЖЕСТВЕННЫЙ ВВОД В САНКТ-ПЕТЕРБУРГ ЧЕТЫРЕХ ШВЕДСКИХ ФРЕГАТОВ ПОСЛЕ ПОБЕДЫ ПРИ ГРЕНГАМЕ 8 СЕНТЯБРЯ 1720 ГОДА

1720



Оттиск второй половины XVIII века

Офорт, резец. 513х665; 497х587 мм.

Бумага голландская с водяным знаком фабрики C&I Honig

Внизу слева: Грыдо: Але: Зубовъ. 1720

В верхнем картуше: Санктъ Питеръ Бурхъ.

В нижнем: Торжественной въ водъ въ Санктъ Пiтербурхъ взѩтыхъ швецкихъ өрегатов. Ниже - список судов и участников церемонии

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6410

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 364, №34

Здесь Зубов в общих чертах повторил композиционное построение гравюры П. Пикарта - Х. Девитта, посвященной Гангутскому триумфу. В одном изображении даны два разновременных момента: в нижней части - два ряда судов на широком фоне Невы, в верхней под лентой с надписью «Санктъ Питеръ Бурх» - полоса суши с войсками на фоне Гостиного двора. Близость решения не приводит к совпадению образа: зубовскую гравюру отличает большая выразительность в передаче движения, уравновешенность и законченность композиции


ПЕТР I НА КОНЕ

1721



Оттиск второй половины XVIII века

Офорт, резец. 522х650; 520х600 мм.

Внизу справа: Грыдоровалъ намѣди Алеѯѣи Зубовъ.

Под изображением: петръ великiи Ѡтецъ Ѡтечества. iмператоръ всероссiискiи.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6065

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1625, №313; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 358, №9; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 890, №240

Является парной гравюрой к: Портрет А.Д. Меншикова на коне

Показать парные гравюры вместе

Оттиск портрета с подписью Пикарта известен в единственном экземпляре, находящемся в собрании ГИМ (ИЗО, Инв. III25451/329). Впоследствии доска была переделана Зубовым.

Является парным к конному портрету А.Д. Меншикова, также гравированного Пикартом. Вместе с ним составляет единую композицию с кулисами по сторонам и панорамой сражения в центре. За всадниками слева и справа - свита, несущая щиты с императорским двуглавым орлом (за Петром) и княжеским гербом (за Меншиковым). Баталия на заднем плане является видом осады Нарвы в августе 1704 года - единственном сражении (до Полтавы), где принимали участие оба изображенных


БАТАЛИЯ ПРИ ГРЕНГАМЕ 27 ИЮЛЯ 1720 ГОДА

1720 - 1721



Офорт, резец. 483х617 мм. (лист обрезан)

Внизу справа: Всанктъ Питеръ Бурхе грыдоровалАлеѯѣй Зубовъ: 1721

Вверху на ленте: баталiа при греiнгаме июлѩ: 27: 1720

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-6407

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 2, стб. 363, №31


ПОРТРЕТ ЕКАТЕРИНЫ I В ОКРУЖЕНИИ МЕДАЛЬОНОВ С ПОРТРЕТАМИ РУССКИХ ЦАРЕЙ

1725



Офорт, резец. 700х520; 690х500 мм.

1-ое состояние

Внизу справа: 1725 г. ГрыдоровалАлеѯѣї зубовъ.

Ниже: Екатерина Алеѯiевна Iмператрица и самодержица всерѡссiиская, мужеви своему петру великому всякими бл~гонравiи безприкладнѣ угодившая, и ѿнего завеликодушныя ввоенныхпоходахтруды и подвиги мужескiи д~хъ имѣти свидѣтелстванная: и не въ обычную честь, новнаслѣдie державы преславно вѣнчанная. по ѿшествiи егѡ ввѣчная, свеликою россианъ печалiю, скипетро Егѡ свеликимихъ же обрадованiемъ приемшая. Вторая вроссiи олга, достоиная толикагѡ

монарха наслѣдница.

Ниже:Сїе прїносится отсѵнода.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-2879

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 2, стб. 753 - 754, №40; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 359, №16; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 1, стб. 427 - 428, №34

В 56 медальонах - портреты русских царей от Рюрика до Петра I.

Портрет был заказан Священным Синодом и поднесен Екатерине I во время коронации. Известны раскрашенные экземпляры гравюры


ПОРТРЕТ ЕКАТЕРИНЫ I С АРАПЧОНКОМ

1726



По оригиналу И. Адольского

Меццо-тинто. 585х424 мм. (лист обрезан)

Внизу слева: Персону тушевал: J: Адолскő; справа: Тушевалъ Алеѯiи Зубовъ: 1726:

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-2877

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 2, стб. 752, №38; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 356, №1

Изображена в открытом платье, горностаевой мантии, с орденом св. Андрея Первозванного (лента, звезда).

В 1727 Зубов исполнил копию этой гравюры резцом и офортом.

Оригинал в ГРМ (инв. Ж-5487).


ПОРТРЕТ СТЕФАНА ЯВОРСКОГО

1729



Офорт, резец. 293х186; 275х180 мм.

Внизу справа: Грыдоровалъ Алеѯїй зубовъ 1729г:

По овалу: стефанъ ѩворскїй, митрополитъ рязанскїй и муромскїй.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-7492

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1959, №4; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 362, №26; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 1054, №1


ПОРТРЕТ АННЫ ПЕТРОВНЫ

1742 - 1745



Из сюиты царских портретов; 1-ое и 2-ое издания (1742 - 1745)

По оригиналу И.-Г. Таннауэра

Меццо-тинто. 450х312; 340х235 мм.

2-ое состояние

На изображении внизу справа монограмма из букв: AST

В картуше: Анна Петровна Цесаревна Россiская Герцогиня Шлезвiгъ Голстейнская Anna Petrowna Russische Kayserl. Prinzessin Hertzogin von Schleswig-Hollstein.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-1191

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 1, стб. 331, №4; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 357, №№ 5 - 7; Т.2, стб. 1213, №17; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 1, стб. 196 - 197, №4

Представлена в светлом открытом платье, горностаевой мантии; с орденской лентой через правое плечо.

По-видимости, гравюра является одним из трех листов сюиты царских портретов, выполненных Зубовым (наряду с портретами Петра I и Екатерины I). Об этом свидетельствует подпись-монограмма в нижнем правом углу, которую можно прочитать как "Алексей Sубов тушевал". Ровинский в "Подробном словаре русских граверов XVI - XIX веков" (т. 1, стб. 357, №№ 5 - 7) предложил также следующую версию прочтения монограммы: "Адольский - Sубов тушевали". М.С. Лебедянский в книге "Гравер петровской эпохи Алексей Зубов" (М., 1973, с. 38) усомнился в авторстве Зубова и причислил гравюру к работам Штенглина, расшифровав буквы ST монограммы как первые буквы фамилии немецкого мастера. В настоящее время, представляется возможным возвратиться к традиционной атрибуции произведения, манера исполнения которого значительно отличается от прочих листов серии.


ПОРТРЕТ ЕКАТЕРИНЫ I

1742 - 1745



Из сюиты царских портретов; 1-ое и 2-ое издания (1742 - 1745)

По оригиналу И.Г. Таннауэра

Меццо-тинто. 336х230 мм. (лист обрезан)

1-е состояние

На изображении справа внизу монограмма из букв: AST

В картуше:Екатерина Алеγеевна Императрица и Самодержица Всероссiиская Catharina Alexewna Imperatrix totius Russiae.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-2853

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 2, стб. 746, №7 (числится работой Зубова); Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 1, стб. 357, №№5 - 7; Т.2, стб. 1213, №10; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 1, стб. 423-424, №5 (числится работой Зубова)

Является парной гравюрой к: Портрет Петра I

Показать парные гравюры вместе

Представлена в открытом платье, горностаевой мантии; с орденом св. Андрея Первозванного (звезда, лента).

Об атрибуции см.портрет Анны Петровны работы А.Ф. Зубова.


ПОРТРЕТ ПЕТРА I

1742 - 1745



Из сюиты царских портретов; 1-ой и 2-ой издания (1742 - 1745)

По оригиналу И.-Г. Таннауэра

Меццо-тинто. 360х260; 342х235 мм.

1-е состояние

Внизу слева монограмма из букв AST.

В картуше: Петръ Великiи Императоръ и Самодержецъ всероссiискiи Petrus Magnus totius Russiae Imperator et Autocrator Pater Patriae.

Происхождение: cобрание Д.А. Ровинского (Санкт-Петербург); Румянцевский музей (с 1898); в ГМИИ с 1924

Инв. ГР-5858

Справочники: Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1886 - 1889. Т. 3, стб. 1565 - 1566, №117; Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI - XIX веков. СПб., 1895. Т. 2, стб. 1213, №9; Морозов А.В. Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов. М., 1912. Т. 2, стб. 861, №83

Является парной гравюрой к: Портрет Екатерины I

Об атрибуции см. портрет Анны Петровныработы А.Ф. Зубова.


Источник: сайт "Гравюра в России XVIII - первой половины XIX столетия" ГМИИ им. А.С. Пушкина
http://www.russianprints.ru/printmakers/z/zubov_alexey/index.shtml

@темы: история, XVIII век, Искусство

---

Прошедший год был настоящим приключением, и, когда я вышла из дому, я не знала, куда оно меня приведет. Путь оказался интересным: много новых знаний, знакомых и дел. Спасибо всем, кто оказался рядом, спасибо тем, кто остался.
Я очень рада знать многих из своих знакомых, очень люблю своих друзей. Поэтому пусть в этот майский день, который оказался моим днем рождения, у каждого, прочитавшего эту запись, все будет хорошо!
И пусть следующий год - у всех - будет лучше прежнего.

@темы: а жизнь продолжается!, влюбленные весенние коты

---

Немного соционической ереси (унесено из вконтактика) ))

ТИМЫ НА ДИКОМ ЗАПАДЕ

ДОН КИХОТ
Изобретатель гениальных, но по большей части бесполезных конструкций. Горожане любя прозвали его чокнутым, любя - потому что с изобретателями лучше не ссориться. Свободное время проводит в компании коренных жителей, знает язык четырех племен, поклоняется тотемам. Самым гениальным своим изобретением считает устройство для одновременного питья пива пяти сортов, так и не оцененного никем, кроме бармена.

ДЮМА
Бармен салуна. Добрый парень, хранящий миллионы историй и сплетен. Всегда выслушает, посочувствует и вкусно накормит.

ГЮГО
Хозяин салуна. Неиссякаемый источник энергии. Устав от самого себя, периодически впадает в столь же яркую тоску, заливая горе чем-нибудь горячительным. Неважно чем, главное с веселой этикеткой. Тайно влюблен в Гробовщика. Просто он верит, что сможет исправить этого человека, явно падшего в мрачные бездны не по своей воле.

РОБЕСПЬЕР
Библиотекарь. Все книги библиотеки - из его собственной коллекции, научные, тщательно изучены на наличие неточностей (раньше осторожно зачеркивал и делал сноски от руки, подробно разъясняя свою точку зрения, однако место в книгах стремительно подошло к концу, тогда принялся заполнять замечания в отдельных журналах, таким образом дополнив библиотеку на 50 томов).

МАКСИМ
Шериф. Строгий, но справедливый. Влюбил в себя половину местного населения, оставаясь холодным.

ГАМЛЕТ
Танцовщица салуна. Очень убедительна. Сокрушается об отсутствии в городе театра, эмоционально повторяя, что салун - не ее уровень. Ходят слухи о том, что подрабатывает жрицей любви, при этом является единственной дамой, к которой Шериф не остался равнодушным.

ЖУКОВ
Охотник за головами. Темпераментный и неудержимый, обеспечивает не только качественный отлов преступников, но и их отсутствие на ближайшие два десятилетия. Участвовал в гражданской войне, скорее всего он ее и выиграл.

ЕСЕНИН
Поэт, музыкант. Воспевает подвиги Охотника, влюблен в половину местного населения любого пола и возраста, но душой всегда верен своей музе. Черпает вдохновение, проводя время вместе с Доном, среди индейцев. Выпивает по вечерам с кем придется. То и дело попадает под горячую руку честного хозяина Ранчо за то, что тот никак не хочет работать как все.

НАПОЛЕОН
Мэр города. Никому неизвестно каким образом пришел к власти, но его лучший друг - Гробовщик.

БАЛЬЗАК
Гробовщик. Снимает мерки с самого рождения и каждый месяц, занося результаты в Особую Книгу. Частый посетитель Библиотеки.

ДЖЕК
Банкир. Везде. Все умеет, делает с улыбкой. Никогда не платил налоги, наверняка потому, что сам их устанавливает.

ДРАЙЗЕР
Святой отец. В темноте мало отличим от Шерифа, но при схожих методах, преследует другие цели. Необъяснимо симпатизирует банкиру за его умение вести дела.

ШТИРЛИЦ
Хозяин Ранчо. Честный, всегда подтянутый и требовательный администратор. Живет по правилу "Кто не работает - тот не ест", доведя до истощения половину своих служащих. То и дело ссорится с Мэром.

ДОСТОЕВСКИЙ
Единственный сытый работник на Ранчо. Закончил духовную семинарию, но счел себя недостойным высокой должности Падре и отправился зарабатывать на жизнь честным трудом.

ГЕКСЛИ
Ковбой. Любит всех, все любят его. Чертовски обаятелен, не может усидеть на одном месте. Посещая город, ошивается с Изобретателем. Говорят, так появилась на свет Теория Большого Взрыва.

ГАБЕН
Местный мастер на все руки. Кует, чинит, даже вышивает, и все не слезая с крыльца. Была бы плата достойной.

@темы: шестнадцать линий соционики